罗小刚专访：从威远方言到全国舞台的幽默人生

Lei

夜幕下的沱江剧院座无虚席，罗小刚站在聚光灯下，一句带着威远口音的“害怕不是得哟”刚出口，台下便爆发出会心的笑声。12月27日晚，这位从威远农村走出的方言艺术家，以脱口秀的形式与家乡观众对话。演出结束，罗小刚接受了内江融媒记者专访，讲述他把威远方言带到全国舞台的幽默人生。

家乡底色：从烧红苕到方言密码

从电台主持人到影视演员，从农村少年到都市舞台的“方言符号”，罗小刚的艺术之路始终缠绕着乡土与都市的双重基因。

罗小刚讲脱口秀

“我能走上舞台，首先得感谢威远方言这张‘入场券’。”罗小刚的语气带着自嘲式的幽默。2000年左右，在四川方言热潮中，作为电台里少见的川南口音主持人，他用“我我我，我是罗小刚”的结巴式片花打开知名度。这种带着独特口音，在当时成都话一统江湖的方言节目中，就像“柴火堆里扒拉出来的烧红苕”，带着泥土的香气闯入听众记忆。

童年在威远农村的经历，为罗小刚的创作积累了取之不尽的素材库。春耕时“汗珠子摔八瓣”的辛劳，秋收后“灰头土脸啃红苕”的满足，打工者“背着蛇皮口袋进城”的背影，这些带着体温的生活细节，后来都化作段子里鲜活的角色。“我爸常说‘笑一笑十年少’，这种乐观就像威远的红苕，埋在土里也能发芽。”正是这种从苦难中提炼欢乐的能力，让罗小刚的幽默有了沉甸甸的生活质感。

即便在普通话与英语混搭的都市舞台，威远方言仍是他的“精神锚点”。演绎朴实角色时，他会不自觉切换口音：“演农民大叔就得说‘要得嘛’，说‘OK’就假了。”这种语言本能，恰似他形容的“威远魂”——“需要踏实的时候，它就在那儿。”

双城记：在本土性与都市化间架桥

从威远到成都的转型，罗小刚用“越土越洋”概括。刚到省会时，他刻意模仿成都话发音，却发现“越是用力越不像”。直到某次演出脱口而出“害怕不是得哟”，观众的热烈反应让他顿悟，本土性不是局限，是特色。就像某处的老茶馆，有人觉得“土”，却也有游客专程去体验这种“别处没有的鲜活”。

面对文化认同的冲突，罗小刚的化解之道是“真诚高于一切”。早期在电台混用方言与普通话被批评“不伦不类”，但他坚持“农民说英语才好笑”的创作逻辑。“当你真心觉得某个表达最贴切，观众能感受到那份实在。”如今他的舞台上，威远话、成都话、英语自由切换，恰似当代都市的文化拼图。

脱口秀：让方言活在当下

罗小刚曾定义自己的表演是新派评书，旨在保留评书单人叙事传统的同时，融入脱口秀的互动技巧，再用折扇、新中式服装等元素营造仪式感，他在传统与现代间开辟出独特赛道。这种创新在网络上得到验证和认可——单条作品收获5000万+播放量。

他警惕方言成为“怀旧标本”，坚持“用老瓶子装新酒”。在四方块演出中，他用“春耕秋收”的传统意象解构“打工人”的当代焦虑。“哪吒电影里太乙真人的方言火了，证明方言只要接上时代脉搏，就不会过时。”这种创作理念，让他的表演既带着乡土的根，又长着都市的叶。

谈及方言脱口秀与文旅推广的结合，罗小刚眼睛发亮：“四方块这名字，用威远话、内江话说才有味道！”他认为方言是地方文旅的“密码”，就像牛肉面里的“细滑面条”——“别家学不去的，才是特色。”

聚光灯下，这位方言艺术家的身影，恰似一座连接过去与现在的桥梁——左边是威远农村的红苕地，右边是成都都市的霓虹灯，而他以方言为桥、笑声为媒在中间架起了通途，不仅为内江市民带来了高质量的文化享受，更在轻松氛围中完成了一次次地域文化的当代转译。

罗小刚简介：四川省内江市威远县人，电视电台主持人，新派评书演员、影视演员。成都青年联合会委员、四川传媒学院签约客座教授、成都大学美术与影视学院客座教授。现主持的《小刚方言》（成都经济广播FM105.6）在四川、贵州等地电台均有落地播出；其参演了开心麻花舞台剧《李茶的姑妈》，电视剧《亲爱的自己》《紧急公关》《做自己的光》。来源：i内江